Alberto Girri

El método de la poesía

Buenos Aires, 1919-1991.



• GATO GRIS MUERTO
• CANCIÓN DE AMOR
• IMAGINAR UN LENGUAJE
• POEMA CON UN POEMA
• OFICIO DE AMOR
• LECTOR HIPÓCRITA
• PRIMAVERA DE SUFIES
• SEMÁNTICA
• OÍR UNO SU PROPIA SOMBRA
• ELEGÍA EN VIDA
• ARTE POÉTICA
• EL COMPAÑERO DE LOS PÁJAROS
• QUIEN HABLA NO ESTÁ MUERTO
• LA POESÍA ENTENDIDA COMO UNA MANERA DE ORGANIZAR LA REALIDAD, NO DE REPRESENTARLA
• PERO SÓLO SON PENSAMIENTOS
• NINGÚN ANIMAL ATENTARÍA EN CONTRA DE SU ESPECIE

     Girri siente la poesía como una investigación de la realidad, un método de conocimiento especial, diferente del conocimiento científico, pero igualmente válido o superior. La poesía como un conocimiento capaz de dar existencia permanente.

      En 1961 recibió el Premio Nacional de Poesía.
Fuente

- Alberto Girri, Poemas, Centro Editor de América Latina, Argentina, 1982.

- Coronación de la espera, Trece poemas, La penitencia y el mérito, Propiedades de la magia, Alberto Girri, Centro Editor de América Latina, 1967.

- http://amediavoz.com/



Gato Gris Muerto

Figura empapada del asfalto o vuelto hacia las nubes,

eres el muerto más perfecto que yo he visto.

Pero cómo descubrir que la vigilia que te llega,

ya indiferente a cualquier invocación,

tu realidad verdadera de hijo del demonio,

de locatario esbelto de almas,

que estableció para tu antepasado africano

la voluntad miedosa de los clanes familiares

y confirmó la impar justicia de la magia.

Pronto vendrán hasta tu cuerpo abandonado

ladrones de velas,

y robarán las tibias, su recatada médula.

Porque es sabido que cuando tales huesos despierten

despertarán las almas en ellas internadas,

y en un pueblo lejano y caníbal,

hombres que trabajan y tienen amores, instantáneamente se convierten en

estatuas.

Brujos enseñaron que los gatos

pueden alojar almas humanas,

y arañar, si quieren, el corazón del huésped.
 

Alberto Girri

LA POESÍA ENTENDIDA COMO UNA MANERA DE ORGANIZAR LA REALIDAD, NO DE REPRESENTARLA

 

Lo que en ella place 

place a la índole de las cosas, 

inicialmente dirigidas a nadie, 

y en esencia visiones, 

y la reflexión 

determinando qué impulsos, ideas oscuras, 

cobren análogo peso, homologadas 

en sentencias que otras 

sentencias transforman, 

apremiadas 

por lo que la poesía exige, 

lo que el poema 

ha de ofrecer a la vista, 

afectar a los sentidos, 

lo que tendrá 

de móvil ofrenda 

en un mundo estático, 

y lo que el paisaje, los millones 

de universales gestos piden, 

ser formulados 

en tejidos de perenne duración, claros 

de diseño, voces modificando 

hábitos de conceptos y categorías, 

y atendiendo 

a que más allá de la verdad 

está el estilo, 

perfeccionador de la verdad 

porque en sí lleva 

la prueba de su existencia. 

Escríbela, 

extrae de ese orden 

tus objetos reales, 

mayor miseria 

que morir o la nada 

es lo irreal, lo real sin objetos.

Alberto Girri

QUIEN HABLA NO ESTÁ MUERTO

 

Un curioso se interesa por la frase, 

Literalmente 

Vertida del alemán, un verso. 

La aparta, la despliega 

Sobre la mesa, bien manifiesta, intuyendo 

Al margen de su obviedad el ánimo 

De sustentar lo que se quiera 

En cualquier circunstancia, aseverar 

Monólogos o diálogos, 

Desmentirlos; 

Fácil de ser memorizada 

Como tersa y metálica variante 

Del bíblico “Tienen la boca más no hablan”. 

No le dura casi. De improviso 

Es como golpeado, despertado, 

La vecindad de otra lectura 

Previniéndole que no existen 

Verdades objetivas, 

Y que si así no fuera 

¿cómo,legitimarlas, a través de qué?; 

y su inicial devoción, sumisión 

A la frase, se tambalea, 

Vacila hasta desleírse, 

Escudriñándola de nuevo, extrañado, 

Como un inquisidor, ensombrecido, 

Recriminándole no haberle hecho entender 

Que su corteza, irrefutable en lo exterior, 

Tiene tan descorazonadores límites 

(No, 

“Quien habla no está muerto”, 

Sino, 

“Quien habla probablemente no está muerto”; 

y desazonado, indispuesto 

Consigo mismo, a sí mismo 

Puesto bajo la acusación 

De quimérico, crédulo, 

De culpable ligereza 

En entregarse a deducir 

Que lo evidente es verdadero.

Alberto Girri

NINGÚN ANIMAL ATENTARÍA EN CONTRA DE SU ESPECIE

Y se comprende, la tragedia 

les es extraña, no acertarían 

a plagiar nuestra ciega rutina 

en extraer de los funerales bodas 

y de las bodas funerales; 

¿los concebiríamos 

tratando de superar moralmente 

fallas, atentados, burlas 

a códigos que los gobiernan, 

o resolviendo incertidumbres por el veneno, 

estrangulamiento, la sedienta espada?

 

Ningún cuervo 

le sacaría a otro el ojo 

de un picotazo, 

ningún lobo 

le destrozaría a otro lobo 

la yugular de una dentellada, 

y ninguna paloma, liebre, 

ni aún el gorila;

 

¿dónde asistir 

a lo increíble, pájaros ajusticiando 

a pájaros por dejar de cantar, 

y cuyo silencio esconde crímenes, 

o por o haber cantado 

en el registro oportuno?

Alberto Girri

POEMA CON UN POEMA

 

Del emperador 

que desvalido se adormece 

en su jardín, 

tiene algo este 

anciano a quien súbitamente 

el deseo, 

huésped no invitado, 

vuelve, persiste en sacudirlo.

 

También se amodorra, 

y los dos son como gatos, 

no les importa 

sino sobrevivir;

pero en su precario retiro 

el viejo no enhebra canciones, 

y en lugar de ir entreviendo 

ejércitos que incendian y destruyen 

concita sobre él un retorno 

en procesión de bellezas 

ahora agrias, 

cada cual mostrándole 

la forma de un triángulo 

allí donde hubo un sexo, 

todas 

semejantes 

a las tardías flores 

que en el imperial jardín 

aguardan el invierno.

Alberto Girri

OFICIO DE AMOR

De la intimidad que ahora nos asusta 

Sale el pasado, 

Sale la espléndida nostalgia, 

Ejercicio callado del ocaso; 

De la valuación de Dios en la plegaria, 

Para que no estemos uno fuera del otro, 

Saldrá la amenaza, 

Celosa corrosión de los gestos 

Interrumpiendo nuestro abrazo. 

¡Oh manoseados sentimientos! 

Más y mejor seré yo mismo 

Cuando guarde de tu boca la idea 

Y aunque ya no pase del existir a la presencia 

Igualmente me verás contra tu boca 

Vigilando la mudanza de los días 

Hasta que, siendo como yo reliquia, 

Me ayudes a evitar esta agonía.

Alberto Girri

LECTOR HIPÓCRITA

Por sorpresa 

Te asomará ese estado de atención 

Propicio para empezar a darte cuenta 

De que nada de lo que te toca pudo 

Enseñársete fuera de las páginas, 

O haberte sido dejado en herencia. 

Fraterno legado. 

Ten paciencia, por sorpresa, 

Aquí y allá, cuando tu cara 

Enrojezca de vergüenza, de sentirse 

Contempladora de dramas, ajena éxodos, 

Crucifixiones, hégiras, 

Y cuando vaciles, desconcertado, 

Deslizándote por el conflicto de Pascal 

Entre corazón y mente 

(Finesse y géométrie), 

o sufras 

De algo similar al vértico 

Que ante el vacío despidieron 

Las postreras tentativas de Mallarmé, 

El último Mallarmé, su conciencia 

De apostar, inspirarse, atreverse, 

Con objetos inaccesibles.

Alberto Girri

PRIMAVERA DE SUFIES

 

El océano hablando, 

en espumas, gotas, 

disímiles instante a instante, 

pero una sola agua, 

y las lenguas 

de pájaros, flores, 

el halcón 

al relatar sus paseos acompañado 

de los cuervos, 

el ruiseñor, alabanza 

infinita de la rosa, 

la paloma que pregunta 

por el camino hacia el amado, 

y la cigüeña, su piadosa 

disposición: "Tuyo es el reino, 

tuyas las loas a Dios", 

y el vocear 

de hojas, pétalos, 

la violeta 

en hondos azules, el narciso 

de ojos lánguidos, tulipanes, 

el enrulado jacinto.

 

Sí, lo múltiple, 

en nombre 

del que no tiene nombre, 

múltiple y uno, 

el que en eterna 

soledad era oculto tesoro, 

y procuró que lo conocieran 

y creó el mundo.

 

Sí, nacidos de él 

océanos, pájaros, flores, 

y para que con lo que dicen 

tejamos la tela que nos viste, 

bebamos el producto 

que destila lo que dicen.

Alberto Girri

PERO SÓLO SON PENSAMIENTOS

 

Sólo los pensamientos

de quien por haber cedido a la fascinación

de idiotas de las familias, retratarlos

sin la caridad que provoca amistades,

se lo recrimina visualizándose

como algún Tolstoi chino, maestro de almas,

lo cuestionaría y reflejaría,

contrahecho, lisiado,

hombros que se levantan

por encima de su cabeza, mentón

en descenso hacia su ombligo,

dedos de más y de menos,

esforzados inclinarse de adelante atrás

remedando una actitud que propicia

la cavilación:

 

"Estoy en dificultades

porque tengo un cuerpo

y es mísero.

 

Cuando me falte,

¿qué dificultades podría tener?"

 

Pero sólo pensamientos

como tantos, un irse anticipando

al morir y la muerte,

a la sorpresa del miedo

de morir y la muerte,

como los tanteos

que en el pensamiento de Ivan Ilich

detectaba Tolstoi.

en Obra poética IV,

Alberto Girri

OÍR UNO SU PROPIA SOMBRA

 

Repeticiones inútiles, verbosidad

en pleonasmos, redundancias,

tautologías,

garrulerías en las casas

amadas amando hasta el mirlo

que sobre ellas habla,

ruidos continuados

aislándote, los arrullos

por sentimientos melancólicos

del tiempo otoñal, 

cantinelas ensalzando

imposibles concordias:

que al agua del pozo

le sea dado invadir la del río,

que la cosecha pasada

y la nueva se unan.

 

Es mantener abierto el pico,

no puedan las palabras obstruirlo:

como leznas

dentro de una bolsa

(acaban por romperla).

 

Es el anverso

diáfano de la vida suavizando

las áreas hostiles,

la de los ojos turbios,

balbuceos lastimeros, orejas calientes,

vértigos de borrachos.

 

Es tu cotidiano ensayar,

mientras no suena la campana,

no se haya ido la arena del reloj,

cómo hacer con discursos de aire

que el mundo de los felices

y el mundo del desdichado

no parezcan distintos.

Alberto Girri

ELEGÍA EN VIDA

 

Intenta dibujar un león

y logra un perro,

cuando siente hambre cree

calmarla dibujando pasteles,

si dibuja una serpiente

le agrega patas,

al concentrarse

en un grano de mostaza, cabeza

de alfiler que crece en arbusto,

dibuja una higuera, lo estéril,

leño seco destinado al fuego.

De preguntársele por qué,

hallaría que son confesiones, desajustes

documentando sus fallas,

un orden visual

para simbolizarlas,

primero la imagen

de su débil fuerza en las ambiciones,

luego la de su vocación por lo ilusorio,

luego la de su placer de deformar,

y en conjunto la imagen

de su extravío, incapacidad

de ofrecer frutos legítimos,

tal un árbol que no los da

así haya estado siempre junto al agua.

Alberto Girri

EL COMPAÑERO DE LOS PÁJAROS

Como el amor

que se posa

cada día sobre la ramita

que puede morir

 

Así brota tu amor

lozano

vigoroso de sol

compañero de los pájaros...

 

en W.C.W.: Doce versiones

Alberto Girri

CANCIÓN DE AMOR

Aquí yazgo pensando en ti:

¡La mancha del amor

se extiende sobre el mundo!

¡Amarilla, amarilla, amarilla

roe las hojas,

unta con azafrán

las cornígeras ramas que se inclinan

pesadamente

contra un liso cielo púrpura!

No hay luz,

sólo una espesa mancha de miel

que gotea de hoja en hoja

y de rama en rama 

desluciendo los colores

del mundo entero;

¡tú allá lejos

bajo el rojo zumo del oeste!

 

en W.C.W.: Doce versiones

Alberto Girri

Arte Poética

Un elemento de controversia
que nos lleve a lo paradojal
tras cada línea, cada pausa;
la ambigüedad a expensas de la convención.

Una premisa constante, la duda,
indagando en la realidad,
buscándola fuera del contexto;
la materia a expensas del lenguaje.

Una síntesis intransferible y bella
con ánimos, bestias, escrituras,
profanados sub specie aeternitatis;
la imaginería a expensas de tormentos.

Una teología creadora de objetos
que se negarán a ser hostiles a Dios.

Semántica

Cuál
con certeza
es
la palabra sacrificial,
o sea la que enriquece,
cuál,
la cósmica, inicial y final,
cual,
la enterrada, presa,
codiciado venero de las lenguas,
cuál,
la que es fórmula,
no se nos revela
al absorberlas
y decantarlas
pasando como por cribas
sus asociaciones, el vario
rumor de sus desarrollos,
energías y límites.
Nunca conseguiríamos
llegar a la médula,
atrapar
qué significó, exactamente,
Dante con amor
qué quiso Sócrates con areté.

en El ojo, 1963

Alberto Girri

Imaginar un lenguaje

 

 

Sobre los extravertidos
modelos del mundo físico,
un soplo que deseche las jergas,
la rutina de establecer conexiones,
analogías, enfrentamientos
entre entidades distintas,
taza y cama,
flor y ojo, coles y reyes,
y diferencias
entre similares, entre porotos
de una misma vaina,
y forzándonos a ir
más allá del placer de inhalar
y exhalar voces como acordes,
melodías del sentimiento,
rugidos del examen interior,
en imágenes como cuadros,
cuadros como acciones contra objetos,
sonidos como manchas,
signo y gesto
en el que gustaríamos el secreto
vocabulario de cada experiencia,
la gramática
de tomar una piedra, pesarla,
medirla, arrojarla,
o tallar en ella,
y la intuición
de cómo el que pesa, arroja, mide la piedra,
puede equivocarse, suele errar
y yerra con frecuencia,
suele
transformar y expresar la piedra en una mentira.

 

  

Casa de la mente, 1968

Alberto Girri